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一笔画方圆 中国书法博大精深,近代书法大师沈尹默评

一笔画方圆 中国书法博大精深,近代书法大师沈尹默

中国书法博大精深。现代书法大师沉银沫评价书法“无色而有图,无声而有乐”。书法作为一门高雅的艺术,被她独特的书法美所吸引。学书法,这些书法名词一定要知道!

1、书法

狭义的书法是指用毛笔书写汉字的方法和规则。包括书写、书写、点画、结构、布局(分布、线序、构图)等。中国书法有五种主要体裁:篆书(包括大篆和小篆)、隶书(包括古书和现代书)、楷书(包括魏碑和楷书)、行书(包括行书和草书)书)、草书(包括章草、小草、大草、标准草书)。

2、法律书籍

亦称佛法,指学习书法为楷模。在古代,书写在纸上、帛上并有法典的书法作品被称为“法书”或“书”。北宋王安石有“好东西传,书法空”的诗句。法书不同于书法。法书是古代名家墨迹的荣誉称号,蕴含着书法作品典范之意。

3.同人

意义与“笔墨”相同。原指词语。三国魏曹丕《滇论·散文》:“古人在书墨,其见于文。” 后人也泛指书法和国画。《宋史米芾传》:“书法尤妙,沉稳飞扬,颇有王宪笔法之风。”

4.墨水

用墨水写的字迹。唐代张骥《何左思源郎中秋府》下篇有“学书求墨迹,酿酒爱朝”的诗句。《宋书·范爷传》也有“上以墨迹示,叶随陈书末”的记载。

5.正品

真实可靠的笔迹,不被他人欺骗和伪造。唐代张怀观《断书》:“开元十六年五月,将二王与张之、张畅等书的原著,付给集贤书院。”

6.金石

指刻有文字和颂扬编年史的古代钟、鼎、碑。金是指铃铛、鼎、铜器等;石,指碑石和石刻。《墨子·兼爱》:“写于竹帛,刻于金石,刻于锅,传后世知。”

7.石刻

特指刻在石碑、崖壁上的字画。如秦代的“怀吉刻石”,东汉的“石门宋”。桓坛《新论》:“泰山之上,有石刻,其中有八百多处,能辨认的有七十二处。”

8.悬崖

直接刻在崖壁上的字叫做“崖”。如汉碑《石门颂》,魏碑郑道昭云峰山诗题。《宣和书谱·正书一》:“绥良(褚绥良)喜写正书,其摩崖碑在溪洛龙门。”

9.纪念碑

刻石中的一种形式。《后汉书·窦宪传》注:“方称碑,圆称桀。” 歌颂美德的树碑始于秦朝,盛于汉朝。金代严禁立碑。因此,晋代碑历来稀少。唐代是我国碑刻最发达的时期。它不仅内容丰富,而且具有极高的书法价值。

10.杰

刻石中的一种形式。汉代以前,石刻没有固定的形状,多刻在悬崖的平坦表面或独立的天然石块上。后人称独立的天然石刻有“界”字,石鼓文字为猎界。

11.纪念碑

铭文术语,碑头的总称,又称碑头。一般指碑的上额头,额头上有许多铭文和镶边。碑额一般刻有碑全名,多为篆书。

12.封印额头

铭文术语。汉代以后各种碑文的顶部称为头或额。因额头上的铭文多为篆书,故称“额头”。《张骞碑》、《汉人铭》等封额汉碑艺术品质高。

13. 密封盖

铭文术语。唐代墓志铭一般有石盖,盖上的文字多为篆书,故名。篆盖与篆额内容相近,形制不同,但《进士综论》中说:“篆盖即为篆额。”

14.尹碑

铭文术语。古代铭文中,除正面铭文外,背面往往镌刻弟子、前任官员或投资建设者的姓名,故名。

15.纪念碑

指古迹之类的。《光禄碑本例》:“开元二十五年,杨羽写景贤法师身塔录。末有碑本详述,未再载字。后来,在石碑上。 “

16.纪念碑

清代,在阮元、鲍士臣提倡北碑后,学书、崇碑文风盛行。亦指“碑文”,即研究新旧铭文的渊源、制度、相似之处。

17.乐施

铭文术语。指用朱字在石面上临摹书法的勾字背面的工艺。唐代时常有专款记载石碑,如《怀仁记·王书生教序》末尾的“诸葛神力乐士”三字。

18.朱贝

又称“背朱”。那就是“乐石”。

19.揉搓

来自铭文和青铜器的书法或图像。此物最早见于唐代。具体做法是将宣纸弄湿,盖在器物铭文上,轻拍使彝纸呈凹凸状,然后蘸墨成型。古时竖纹纸,油烟墨,揉后砑光,墨色乌黑,有浮光,称为“乌金托”;横纹纸,松烟墨,色蓝淡,与油蜡不相合,称为“无金拓”。蝉翼展”,朱红色出土时亦称“朱佗”;石碑初成时,或刚出土时,称“朱佗”。

20.消融

指古老的风化化石剥落的古代石刻。南宋陆游《老雪庵注》:“韩立老,风雨侵蚀,故字无复锋。”

21.双钩

书法术语。(1)抄法书之术。法书上的石子,沿笔面两侧外缘勾上细线,称为“双钩”。陆游有诗《妙墨双钩帖》。(2)“空心字”的一种写法。(3)笔法指法的名称,与“单钩”相反。黄庭坚北宋文人在书上说:“学字,先用双钩,两指重叠,把笔压在无名指上。提笔向上,使手腕左右可动。”今天,食指和中指的上中段重叠,笔筒勾勾,称为“

22.单钩

书法术语。书法指法的名称。用食指勾住笔管,大拇指夹成钳形,其余手指都放在笔管后面。由于只用一根食指作为主钩,故称“单钩”。与“双钩”相反。清代朱禄祯《书法学》中说:“单勾的食指和中指是凹凸不平的,食指勾在大指上,中指勾在名指上。这就是一个钩子。” 用他的笔。

一笔画方圆

23.枕腕

书法术语。写字时,将左掌背平放在右手腕下方,称为“枕腕”。多用于书写小字,也有扶手(多为竹、木)等代替左手手腕下方的物件。

24. 悬空

书法术语。一种书法。手腕是否灵活对笔的运动非常重要。只写字不能上下左右上下移动笔。悬腕可以放松肩膀,而且由于全身没有障碍物,所以要专心点画,点画才能有力。

25.回腕

书法术语,书写方式之一。腕掌向后弯曲,五指与胸相对,故名。清代何绍基就是用这种方法写的。他在写字的时候,手腕和肘部都高高悬着,可以提按,但不能左右上下。它违反了常人的生理机能,所以一般不使用。

26.手腕平放,掌心向上

书法术语。讨论写作时的腕掌关系。源于“指实抓虚”。一旁的沉银沫道:“掌不可只虚,还要直。掌能竖,腕能平;腕能平,肘能自然悬,肘腕能。抬高了,手腕就可以灵活运用了。”

27.凤眼

书法术语,笔法指法的名称,握管时,拇指关节笔直,内侧微凸,向内弯曲的食指形成狭长的缝隙,故称“凤凰”。眼睛”。大方阵向外凸出,虎口又圆又圆的叫“龙眼”,是另一种写法。

28.执行

书法术语。书写和用笔的总称,唐代孙国廷《志》载:“今用笔而改用,谓之浅、深、长、短;亦称垂直和水平拉力等。” 明代张慎说:“持之以恒”。见“写作”。

29. 铅笔

书法术语。指点画书写的过程。南宋姜逵《续书》说:“多半要紧,要活,不能用手指动笔,要用手腕才能动笔。笔。拿在手里,手不控制动作;拿在手腕,手腕不控制执行。”

30.磔(zhé)

书法术语。一种用钢笔点画的技术。《雍子八法》称笔为“穴”。捺法用飔,意思是笔要尽量散开,行得匆匆。此外,斜蹲称为深蹲,平蹲称为波浪式。唐太宗李世民《笔法诀》曰:“笔必发,许以之为荣。”

31.戈法

雍子八法以外的另一种笔法。相传:“(唐)太宗公历(楷书),以(禹)士南为师,时常患难与难,一日写‘简’字,落空,而士南拿笔填了给魏征看,征说:仰望圣作,不过剑字葛法颇写实,尚深感叹魏是藻识。” 格发长,写的时候不从容,一定是头尾重,中间轻。唐太宗李世民道:“对于葛必润,你犹豫一下,看对了。”

32.中心

书法术语。在指向笔画时,保持画笔的主前端在点画的中线,以便与偏斜的前端区分开来。中心写的钱条是圆形的,有纹理的。

33.墨迹

书法术语。画笔中心线因笔触经常在点画中间移动而得名。明代董其昌《画禅宝论》评苏轼《赤笔赋》墨曰:“破公书笔多,亦为病。在此《赤笔赋》中,所谓想穿透纸背的人,全是正风,那是破公的兰亭,每一波画的尽头,都有淡淡的墨迹聚拢,像小米珠,石雕听不见。”

34.侧卫

书法术语。一种启动笔的技术。据说在写字时笔的笔触是微微侧向的,侧身姿势的位置显示在墨水滴落的地方。清代朱和根《临池新杰》说:“正锋取力,侧笔取颜。王羲之书《兰亭》取颜时有侧笔。” 这种笔法最初是在隶书演变为楷书时形成的。它为方笔字体增添了别致而美丽的外观。侧卫多用于拿情况,将情况转化为中路。晋人用的比较多。

35.周峰

书法术语。一种用于改变笔画方向的笔技术。指折带的手势,与转笔不同,即改变笔的方向时,由正向转向负向,或从负向向正向转动。折叠有利于点画正方形和创造姿势。清代鲍士臣的《刘文清四智》一书后,说他的笔法“以棱带姿,折棱取势”。

36.吴峰

书法术语。一种使用笔的技术。笔一启动,就朝相反的方向跑,“想上就下,想左就右”。以后画笔用圆形时,笔触内敛于点画的中间,称为“裹前”。如《曹全北》、《石门明》等。

37.反前

书法术语。一种手写笔技术。为了隐藏正面和店博,采用了逆向输入的方法,“要往下先往上,要往右往左走”,反方向书写称为“反前锋”。用逆风作为一个词,往往有一种轰轰烈烈的古板趣味。清代刘熙载曰:“欲笔遍天下,必用逆字诀。乐则风右控左,女则风下控上。只是暗中掩盖了这一点,事实并非如此……”

38.蹲前

书法术语。蹲,意思是停留。它与“蹲”同一个词。书法中,捋捋捋捋,字虽同,却是两种方法。一种是笔慢走时的蹲位,另一种是先蹲位,后退进进。唐代张怀观的《玉堂禁经》中说:“蹲前,慢下蹲,正经才对”;“蹲前,笔下写也是如此,夫君若有蹲,必先蹲。”

39.金错刀

(1)颤笔书法的美称。《谈会》载:“南唐李氏善文,颤笔曲曲,劲松如寒,霜寒。竹。金错刀。”(2)字号。唐代张彦远的《法书要录》载金错刀书。具体形式和风格现在无法查证。

40.金书

书法术语。金剑秋里的点画叫做“金书”。书法讲筋骨,都有赞美之意。比如颜真卿和刘公权一直被称为“颜真卿和刘公权”。

41.一本书

书法术语。指草书字之间自始至终的连续笔画,似笔直,故名。汉代张志首创。北宋郭若虚《图报》说:“王仙之可成书,陆谈微可成画。”

42.闪烁

又称“战笔”,书法名词。一种用笔的技法,因笔触震动,故名。《宣河面花鸟三》载:“唐夕雅先学李错刀笔,再画竹,似书法,形似颤。”

43.吊针

书法术语。笔直画下端锋利,如倒挂的针,故名。有露水和露水两种形式。凤舞(剑渊)的《书法正传》说:“要缩前伸,要相等。但前耳不宜像老鼠尾巴。”兰亭)“年”字。后人认为这是法律。”

44.露水

书法术语。一种书写和绘画的形式。闭笔之处,如一滴露珠,悬而不坠,故名。它有藏前的姿态,有别于“挂针”。唐代孙国廷《史记》说:“看悬针与露针之别”。

45.尾护板

书法术语。一种使用笔的技术。指笔画到笔画的结尾和笔画的后面。用钢笔护尾藏头的方法是笔法颠倒、倒转。反力强劲有力,回缩说明笔有余力。北宋米芾“不下垂不缩,无处可取”的说法,即“护尾”的延伸。

46.反进反出

书法术语。一种上下笔画和收笔画的笔法。反向进笔,指笔时,笔尖应以与书写笔划相反的方向进入纸面,然后转动笔尖运行笔,从而达到“藏前”的效果。点画,均匀地施加一万毫克的力,使笔在平面纸上形成中心向前的运动。平出,指招收尾不收,气势全进,腕空收。

47.严重

书法术语。用于评论手势。手势是由用笔的速度、用力的强弱、笔画的方向等因素产生的。快笔求劲滑,涩笔求凝神。清代刘熙载的《艺纲书纲》说:“古人用笔,却用‘病’‘涩’二字。涩不迟,快不快,慢则快,但能快点。没有一个。”

一笔画方圆

48.范围

指用笔和字形两个相反的方面。一个正方形包含一个圆,一个圆包含一个正方形。既矛盾又统一,才能获得良好的艺术效果。“拒方求圆,脊梁骨不完整。弃圆求方,精神不畅。所以方圆也可以用来评价一个人的好坏。书法。”

49.燕尾

蝴蝶兰中的一种波浪法。如神龙版《兰亭序》中“信”字右下半部分的“人”,形似燕尾,故名。前人将隶书横向凸出的脚比作燕尾。

50.刘传宇

书法术语。将啄法应用于短笔画的比喻。如形、影、通、斌字右侧有三竖,必有上、平、盖三种变化之势,如三条小鱼,以柳枝相接,故姓名。

51.冲击波

书法术语。用笔时,称为“浪”,摇动之人,意思是一字的笔划,犹如泉水从泉口涌出,涌过岩石。这种中风被称为“冲击波”。例如,在《兰亭》中,“辛”二字有草书之意。

52.引线

书法术语。又称“游丝”、“牵”、“引带”,是指在书写点画时,由于笔画的移动而在连续笔画之间留下的细笔画。细如发丝,挺拔整齐,起到上下呼应、灵动飘逸的作用,更能彰显书法家的功力。

53.曲折

书法术语。用笔时,称为“波”,曲折曲折,意思是用笔写字时,要改三下笔画。三折后,笔法苍劲有力。北宋黄庭坚晚年的书法,曲折明显。

54.一三关

书法术语。就是说每一点画,哪怕是小米那么小,也得折三折才能完成。方法:第一折是落笔,把正面藏起来;第二折是提笔欧博开户,翻正面,笔就画好了;写书时禁止顺滑拖动画笔,点画三折后即可完成。

55.过度折叠和收缩

书法术语。写作过程中的一种技巧。叠是指每画一波将画笔折叠三遍的意思;缩是北宋米芾“无下垂、无缩、无处”的简称。笔不宜笔直笔直abg欧博,缺乏内涵。

56.10,000毫克力

书法术语。意思是写书时,不仅主毛要有力,而且要调动副毛的作用,使笔毛聚拢,动起来不扭结。这样写出来的点画充满力量,圆润健康。南朝梁王僧干《笔赞》:“晏纸易墨,心圆筒直,浆暗浓,万毫克合。”

57.内扩展(yè)

书法术语。内招,指意在克制的手势;引申,指意欲纵情的姿态。后人用内圈外延来区分二王的书法,很有道理。他们说:“大王(王羲之)是内圈,小王(王宪之)是外延。试看王书,刚劲挺拔,美轮美奂。景;小王的书,只是用了轻轻的炫耀一下,居然光彩增加了。”

58.房屋漏水痕迹

书法术语。用笔的比喻,好比破房子的墙缝间漏出的雨水,造型端庄自然,故名。唐·鲁豫《释怀素颜真卿行草书》载:颜真卿与怀素谈书法,怀素曰:“见夏云多奇峰,常用之。到墙上,一一自然。” 颜真卿道:“房子怎么漏水了?”

59.打折发夹

书法术语。一种用于描述使用笔的技术。簪是古代女子头上的金银饰物,坚韧而坚韧;后来用来形容转折点的笔画是弯曲的、盘绕的,但笔画还是圆润饱满的。南宋姜潮《续书》曰:“断簪者,应圆而有力。”

60.锥画沙

书法术语。一种用于描述使用笔的技术。沙子用锥子刮,始末无痕迹,有“藏前”之效,而两边沙子均匀凸起,痕迹居中,形如像一个“中锋”。唐代褚遂良《论语》说:“以笔如锥,画沙”。宋皇廷坚持:“如锥画沙……盖雁峰将笔藏于笔中,拟于笔前画。”

61.毕迪

书法术语。比喻用笔就像泥墙上天然裂缝的痕迹,没有任何做作的习惯。南宋姜潮《续书》曰:“用笔如折簪,如屋漏,如锥画沙,如墙……一堵墙,他们不想有巧妙的安排。”

62.棉包的针

书法术语。字体笔画的比喻骨肉饱满,外柔内刚。北宋苏轼曰:“虞书如铁包棉。” 明代谢晋曰:“东坡富贵美,棉中藏针”。

63.银钩(chài)尾

书法术语。一种用于描述使用笔的技术。阴钩是指丁、丁、宁等字的搓笔;阔威是指B、Ye等字的拓印。西晋锁镜的草书十分内敛,称其为“银钩尾”。

64.衄(nǜ)

书法术语。一种使用笔的技术。指尖来回。清代江河说:“笔上下兼而有之,与徽风不同,徽风用转,鸟风用逆。”

65.骑行

书法术语。一种使用笔的技术。指文字之间的起草和继承与遵从。顺势而为,不逆势而动,叫“走在前面”。清代朱律祯说:“书法有折锋和内锋,这是笔的起点。用强书折锋,用弱书架多锋。”

66.抓

书法术语。哲风笔法的空虚,叫做“抓”。元代陈仪曾说:“圆蹲直,侧蹲,正面空。笔干折,笔湿,笔干。

67.转

书法术语。一种用于改变笔画方向的笔技术。不同于折叠前。《雪庵八法》中称“圆”,即圆、转、转之意。东汉蔡邕说:“宜左右转笔复习,​​以免节目曝光。” 一般真书多用折正面,草书用转笔。

68.住宅

书法术语。一种使用笔的技术。笔就像一根棍子。清代姜记说:手不顺,笔下压,谓之“停”;用笔时,用心用心,因为用笔出来的人叫“留”。

69.沮丧

书法术语。一种使用笔的技术。立即提起笔,使笔头偏离原位,称为“挫折”。这是更换笔的边缘时常用的方法。它不仅用于转角和转体,还用于改变笔的前端。

70.深蹲

书法术语。暂停笔再按一下说“暂停”,轻按一下说“蹲”。《雪庵八法毛笔》称其为“叠”。清代江河解释说,“用力压笔”是“停顿”,“用笔如停顿,尤其不用力压”是“蹲”。

71.骨法

也称为“骨强度”。书法术语。指笔在书写点画时的威力。它是点画和造型的支柱,也是表现表达的基础。唐太宗李世民说:“我看古籍,不求情,求骨气。”

72.肉法

书法术语。比喻书写时笔墨的粗细、肥厚、粗细的一种手法。元代陈毅曾在《翰林要旨》的《肉法》中说:“字肉为笔。分数就够了;瘦子,一丁点儿都省了。”

一笔画方圆

73.回传

书法术语。又称“外缩”,是指用钢笔写“B”字的技法。写笔比大圆更贵,像背面的抛物线,故名。宋代《翰林秘论二十四行文》说:“踞前掠,缓掠,速失,迟缓。”

74.八病

书法术语。泛指书写点画时常出现的弊端,俗称失败。八病以接近这种点画的物理形态为基础,如:牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、棱角、折纸、柴杆等。

75.布白

书法术语。指的是排列词的点画框的方法和排列词与行之间的空白关系的方法。文字的点画和空白简单,有短有长,结也有大小、密度和正确性。写作时,要因字而灵活多变。衣着得体,白色能产生字字交错连贯的艺术效果。此外,整幅作品的线条之间的排列也被称为“衣白”。

76.颜不飞

书法术语。前人将隶书横向凸出的脚比作燕尾。一个字最好用一个脚笔画,第二次出现笔画一样,字形就会拖沓。“燕子不飞”是对跺脚不可使用的隐喻。但也有因隶书横画前形如折刀头,与雁尾的水平相近,故又称“雁不飞两回”。

77.散水

书法术语。俗称“三点水”,因书法字体和风格不同,书写方式也有所不同。唐代张怀观在《王堂禁经·散水异法》中说:“氵,此名各异。其意隐或显,形各异;法刚,侧身,正中,俯冲前倾,幽军《皇庭经》《乐易论》亦用此。”

78.鹅阵

书法术语。指字下的四点排列。《书法三昧》:“疾雁阵,慢雁阵,‘雁’‘然’‘巧’三字不能用。”

79.香香

书法术语。一种手写笔技术。与“落后”相辅相成。

80.向后

书法术语。一种手写笔技术。“相”的补充。要求笔法同向,避免平行和相似,尽量避免违而不破,和而不同,异而同。例如:“()”表示面向相位,“)(”表示背向。

81.墨水

书法术语。墨的颜色有干湿、干湿之分,写书使笔触干湿的技法称为“用墨”。元朝的赵孟俯说:“古人写字时,常不用浓墨,若太浓一笔画方圆,则失礼。” 明代李君实心想:“羲之书,墨味三分,为什么呢?正宗的东坡墨,浓如漆,隐于楚素素之上,谷也说墨太浓,它的魅力绰绰有余,但松雪所说的,在楷书耳中是特殊的,在行书中却不是。”

82.展会宣传

书法术语。指书法结构造型的一种手法。从单字之间笔画复杂度和减少的差异来理解。如唐代颜真卿在《张常始笔法十二义》中说:“大字促小,小字大而密一笔画方圆 中国书法博大精深,近代书法大师沈尹默评,故谓之。” 从字根结构的处理上也可以理解。. 如清代鲍士臣《益州双记》中说:“少爷(杨宁式)善于换位,从二王到燕六旧势,皆因展威(推动)而变,所以按其点描画,犹如真实动作,但其气势却是疯狂的。” 杨宁的文体有“

83.间距

书法术语。指书法结构点画部首之间的联系。俯身时要向下回应,抬头时要呼唤,让组词或词间的部首在写字时有一种希望的神情,似乎是连贯而生动。

84.墨猪

书法术语。字体的隐喻是肥胖、臃肿、缺乏骨骼和肌肉。因字形似墨珠,故称墨猪。唐代张彦远《法书要录》援引东晋魏氏《笔阵图》说:“骨多肉少者,谓筋书;肉多骨少者,谓墨。猪。” 如果你看不到骨骼和肌肉,你很容易患上这种疾病。

85.练气

书法术语。指书法作品中字与线之间的呼应和映射关系。一般来说,要求笔要打散欧博官网手机版,连成线,堆积成片。在文字的上下、左右、头尾的书写中,既有变化又有和谐。接受,立即重新联系,从上级继承和生育,爱孩子和照顾母亲。” 草书中气与气的关系尤为重要。

86.战士

书法典故。意思有点狭隘,但战斗势在必行。取材于唐代李昭《国史补记》,说张旭说,在羊肠小道上看到公主和她的丈夫争路。,应进退不均,放宽迎众生。

87.把白算黑

书法术语。文字的结构和整篇文字的排版必须密密麻麻,才能打破平淡、统一、有起伏、有对比,既矛盾又和谐,从而获得良好的艺术品味。清代邓士儒说:“书画疏之处,马可走,密处不放风。想白就是黑总是好的。奇怪的东西会出来。”

88. 对联

又称“对联”、“对联”、“对联”。一种书法艺术形式。结合上下连杆,是悬挂或粘贴在墙壁和柱子上的连杆。比如春节期间贴在门上的“春联”。字数没有规定,一般要求配对整齐,平平配合。多字的长对联称为“龙门对”。对联起源于清末,盛行于清代。它是一种非常常见的结合文学和书法的艺术形式。

89.血

书法术语。比喻水墨书法的技法。元代陈毅曾在《翰林要旨》的《血法》中说:“字生墨,墨生水,水为言血。”

90.合作

书法术语。古时候的鉴赏家习惯把写得好的、写得好的作品称为“合作”。如唐代张彦远的《法书要录》引用张怀观、二王等书:“(王)先知与建文帝尝十文,题末曰:‘下官书甚合。”

91.书奴

书法术语。(1)比喻墨守成规,不能创新的书。唐代雅奇《论书》:“每本书都会变。王(羲之)变白云风。欧(杨勋)变军式,刘(功)拳变欧阳式……如果法不改,就算能进三分进石,也叫书奴,不成独立,自称“书奴”。

92.集合

书法术语。(1)指从上一代书法家的手迹中收集和整合的书法作品。在《徐律秘书》中,“梁大同武帝命周行思写《千字》并制作殷铁石墨辞《熹迹,以赐八王》,是最早的一套字。 .

93.生熟

书法术语。(1)指学书法的熟练程度。初学者是新人,熟人是熟人。北宋欧阳修说:“熟字,必熟灵。” (2) 指法书法精神。大家普遍认为太熟是媚俗,生熟是雅。

94. 习惯

评论书法情怀。一般指笔、结等过于熟悉的多愁善感,带有贬义。清代王舒评价赵孟俯的著述:“藏天才不如宋,但其时代最好。简单而正确。”

95.铭文

书上所写的文字、题字、书画作品评述、回溯故事、版本和出处考证等。作品前面所写的文字一般称为“题”,后者称为“后记”。清代段王才在《说文解字注》中说:“铭文在前,后记在后。” 今天,后记的结尾通常被称为“标题后记”。

96.纪念碑

指刻在石碑上的书法和辞文。为安葬而设立的墓碑称为“墓碑”,又称“墓台”、“墓碑”;墓道中列出的前者称为“神道碑”,进入墓室的称为“墓志铭”,或“墓志铭”、“宽明”。

97.五四吧

指在纸或丝绸上绘制或编织的黑色边框。也泛指有这种黑边的书法纸。唐代墨浓而薄,宋代墨淡而粗。

想学书法的朋友可以私信或留言:“公益课堂”,获得上课资格。

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